轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
每次吟咏起徐志摩的《再别康桥》，脑海中总会出现一幅幅流动清新的画面，那河畔上妩媚如新娘般的金柳，那康河中斑斓如彩虹般的清泉，以及沉默如诗人心情一般的秋虫，都构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”正是康河那充满灵性的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在潇洒才子心中的诗人天命。
因为有了那首诗，康河的波光愈加闪亮，我总觉得，康河边上，处处是诗人略带忧伤的身影和表情，那里的一花一草，一树一木，都带着浓浓的诗意，垂着沉沉的情思。
因为有了这首诗，许多人也在暮色中来到这里，可有些人看到的只是与自己家乡无异的异域风光，并未品出怀想许久的浓艳诗味，甚至有的还会怪才子太会描摹抒情，害得自己白跑一程。
可康河依旧是康河，她宠辱不惊，安静淡然，就那样缓缓地流着，沐着夕阳的余晖，载着许多人斑斓的梦想，很理智也很诗意地闪着不愠不火的灵光。
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????八十多年后，康河边上又来了一位颇具东方神韵的美丽女子，她珍视自然界中的所有风景，对世间万物怀有深沉的挚爱，在世界的每一个角落欣赏着，吟唱着，她就是杨银娣。
是的，杨银娣的脚步不可能略过康河，不仅仅因为徐志摩的《再别康桥》。
果然，她一到这里就醉了，把自己浓浓的深情毫无保留地倾泻出来，融进康河柔柔的波光里。
“爱，是做减法的，可对你的喜爱，一直加到了膨胀，要撑破了心肺肝胆；舒一口气，容量又被你扩展，依然加，加到醉了天，醉了地，醉了一河冬江水。”在夕阳的余晖与康河的艳影演绎雄浑交响的时刻，她在康河边痴痴醉语，没有掩饰，没有隐讳，坦坦荡荡，真诚自然。
于是，一首较徐志摩更为浓醼的诗朗诵在康河上空深沉回荡，背景是夕阳朗照的康河两岸诗意盎然的无尽风光，节奏是时而激越如惊雷时而舒缓如微风的无隙交替。
?康河，我爱慕你深邃的灵魂，眷恋你流淌的诗情画意。
? ? ?康河，你胸怀藏掖的书卷气，熏醉了我眼眸，弄走了我汪洋恣意的灵感。?
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那一刻，作者已经与康河融为一体，东方女性的灵气与西方历史经典的浑厚完美地结合在一起，共同组成一幅撼人心魄的大美图画。
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杨银娣之所以备受人们喜爱，不仅仅是她的果敢和勇毅，也不仅仅是她的美丽和风韵，还在于她所到之处给我们留下的真实而深刻的观感，而这种观感也不是平铺直叙，随便写来，而是经过了作者的诗意锻造，我们是不是可以把这种暂归于游记的文章称为诗体游记。
其实，这篇只有千余字的文章，就是一首激越澎湃的抒情诗，作者的感情线索也非常明晰——见到康河时的兴奋，融入康河时的陶醉，离开康河时的不舍与决绝。
读罢此文，我想起了三毛当年初到周庄时的絮语：周庄，我来晚了，对不起，周庄，我来晚了。
但杨银娣带给我们的没有因迟到而造成的缺憾，有的只是发自心底的带有浓浓诗意的陶醉；当然也会想起徐志摩，可徐志摩在康河之畔留下的是淡淡的感伤和无奈，杨银娣给我们的也有留恋不舍，但这些不舍并不消沉，而是留给人一种催人奋进的力量。
请看：
“康河的魂已沁融了我的魂，东方女子被你的深蕴染醉，每次与你亲近后，我又会新一轮的流浪。
月满，月缺，我睹康河不同的容颜，对康河，我就是这样的毒瘾泛滥。
走了。”
康河仿佛给了作者无尽的力量，鼓舞着她继续自己的旅程，“走了。”多么果决，多么干脆，作者的无畏勇毅和斩钉截铁通过这两个字便展露无疑。
远处，大提琴里流出的是《不能没有你》的天籁绝响，是的，杨银娣的世界里没有沉溺不归的留恋，有的只是远方的远方，是无尽的天涯。
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康河，你是幸运的，因为在百年的光阴之内，有两位堪称东方精英的男女才子同游此地，对你描画抒情。
忽然突发奇想，如果当年的才华横溢的潇洒才子遇见现代风韵绝伦的东方才女，该是怎样的场景。
也许，他们会一起对着河畔的金柳抒情，吟诵起浸润自己才情的诗句；也许他们会共同仰望西天的彩霞，发出来自各自心底的不同感慨。
但有一点是肯定的，才子的情绪不会感染才女的情怀，她不会带走这里的一丝云彩，也不会在这里留下一丝感伤。
也许，杨女士的勇毅会感染那位风流倜傥的才子，使他放下心中的一切烦忧，轻松地踏上回乡的旅程，哪怕前方有失意的沮丧，有不知所至的彷徨。
我想，能够，因为才女的才情不会输给那位才情卓着阅历丰富的北大教授，才女的口才也不会逊色于开一代诗风的新月诗人，一定能够！
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我记住了，康河里不仅有徐志摩，还有白天鹅，有杨银娣。
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